Notice historique
du Musée Gauguin de Tahiti suivie de quelques lettres
inédites de Paul Gauguin / Gilles Artur. - Journal de
la Sté des Océanistes (Paris), tome XXXVIII, n° 74-75,
1982, pp. 7-17
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Dans ce numéro spécial
d'hommage au R.P. Patrick O'Reilly, Gilles Artur (1928-2003), qui fut conservateur
du Musée Gauguin de Tahiti, met en lumière
la contribution déterminante de ce chercheur infatiguable
à la connaissance de l'oeuvre polynésienne du peintre
et retrace les premières étapes d'une institution
atypique, le Musée Gauguin de Tahiti.
En annexe, et en guise d'illustration,
Gilles Artur publie le texte d'un ensemble de lettres inédites
de Paul Gauguin :
- lettre à Camille Pissarro,
non datée (1881)
- lettre à Camille Pissarro,
non datée (1883)
- lettre à Camille Pissarro,
non datée
- lettre à Emile Schuffenecker,
juillet 1890
- lettre à Emile Schuffenecker,
août 1890
- lettre à Charles Morice,
janvier 1897
- lettre à Charles Morice,
février 1898
- lettre à Ambroise Vollard,
octobre 1900
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| EXTRAIT |
[…]
Que de réticences vaincues,
que d'obstacles franchis depuis la naissance en 1959 d'un projet
de Musée Gauguin ou plutôt d'une « case
atelier » comme elle est nommée sur le croquis
d'origine, « à établir sur un terrain
plat en bord de mer ; sol surélevé légèrement,
deux marches ; construction en dur 16m30 sur 7m70, avec
un habillage en matériau indigène : toit de
chaume, murs en bambou tressé, avec poteaux de bois apparents
etc … »
Pour mesurer le chemin parcouru
précisons qu'en ce 15 juin 1965 ce ne sont plus les 125
mètres carrés de la case atelier que les invités
de la Fondation Singer-Polignac ont la joie de découvrir,
mais 600 mètres carrés de salles d'exposition où
sont rassemblés près d'un millier de documents
photographiques, reproductions de tableaux, de sculptures, de
dessins, objets divers allant du menhir breton ou de l'harmonium
de la Maison du Jouir aux coiffes de Pont-Aven ou au morceau
du béret vert porté par Gauguin aux îles
Marquises.
Mais le Père O'Reilly
n'attache pas la plus grande importance aux éloges et
aux médailles. Avant tout, le Père est alors intrigué
de savoir de quel pouvoir est chargée son œuvre. Dans
l'immédiat quelle fréquentation connaîtra
le Musée. A plus long terme pourra-t-il devenir un lieu
d'activités culturelles, un centre d'étude et de
documentation sur Gauguin et sa peinture, l'aimant qui attirera
un jour une ou plusieurs oeuvres originales du Maître.
[…]
p. 8
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COMPLÉMENT
BIBLIOGRAPHIQUE
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| mise-à-jour : 18 avril 2005 |
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